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第6章 松烟墨题诗红罗炭记寒（第1页）

此后数月，容清成了紫禁城与咸安宫之间一道固定的、沉默的风景。多数时侯，胤礽都异常平静，平静得近乎麻木。他会长时间坐在窗前那把旧的梨木椅上，望着窗外那棵随四季变换的老槐树发呆，目光空茫，偶尔转头问侍立一旁作画的容清，声音飘忽：“容先生，你说人为何会变？我记得小时侯发烧，烧得糊涂了，皇阿玛守在我床前，三天三夜没合眼，我醒来看见他眼底都是血丝……”他的眼神飘忽，仿佛穿透了厚重的宫墙与流逝的时光，回到了遥远而温暖的过去。

有一次，胤礽从箱底翻出一张泛黄脆弱、边缘起毛的纸，上面是孩童稚嫩笔迹写下的“正大光明”四字。“这是我七岁时，皇阿玛手把手教我写的。”他指尖极其轻柔地抚过纸面，像在触摸一个易碎的、珍贵的梦，“他当时说，保成是大清的太子，将来要当一个光明磊落的君主……可他后来，为何再也不信我能写的‘正大光明’？”声音里带着无法言说的委屈与深不见底的迷茫。

容清握着画笔，低头不敢接话，笔尖的墨在纸上洇开一小团灰影。他只能将这份汹涌的、无处安放的情绪，悄悄画进《双生镜》里，用的是最淡最薄的花青，远看像一层笼罩在年轻太子眼睫上的、湿润的雾气。

有时胤礽又会毫无预兆地骤然暴怒，将手边能触及的茶盏、笔洗等物件狠狠摔碎在地上，瓷片四溅。每每此时，婉容总会及时出现，手里端着新沏的茶，或是拿着一件干净的衣裳，轻声细语地劝着。她从不说“殿下息怒”这类空洞的话，只是安静地蹲下身，用一方素帕小心地收拾着尖锐的碎瓷片，偶尔在他剧烈喘息、怒火稍歇的间隙，递上茶杯，说一句“天凉了，喝口热茶暖暖身子罢”。容清注意到，婉容收拾碎瓷片时，手指被一片尖锐的碎片划破了，殷红的血珠沁出，她也只是悄悄将指尖蜷起，面上依旧平静无波。

他还注意到，咸安宫冬日用的炭盆里，烧的总是些劣质、烟大呛人的红罗炭。可婉容从不说，从不抱怨，只是在炭盆边默默放个黄铜盆，里面盛着冷水，好让那呛人的烟味能淡些。

一次，容清从江南友人处得来一锭新磨的松烟墨，墨质细腻黝黑，带着淡淡的松香。胤礽见了，忽然来了兴致，让婉容铺纸研墨，自已取了那支紫毫笔，在宣纸上挥毫写下苏轼的“是处青山可埋骨，他时夜雨独伤神”。笔力遒劲，转折间却透着无尽的悲凉与认命。婉容安静地在一旁用那方旧端砚研着墨，研磨的动作均匀而轻柔。（缺口边缘，映出幽蓝冷光）

容清站在一旁，悄悄取出《双生镜》的草稿，用淡墨勾勒下这囚禁中相濡以沫的、悲凉而温情的一幕。他知道，这些瞬间，这些在绝望中生长出的微小善意，亦是真实的一部分。

当夜回到画室，容清在灯下审视今日的素描。目光再次落在那方旧端砚上，父亲遗留的磕痕在灯下愈发清晰。他想起婉容研磨时低垂的眉眼，想起太子笔下那沉郁的诗句，心中一动。他取来一张新的宣纸，重新调墨，不再仅仅记录场景，而是尝试捕捉那弥漫在咸安宫空气中、无形的压抑与坚韧。笔尖在纸上游走，浓淡干湿间，是囚笼的阴影，也是人性未曾泯灭的微光。

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